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言慧珠个人资料

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言慧珠图片
姓名言慧珠
别名原名义来,学名仲明
国籍中国
民族蒙古族
出生地北京
出生日期1919
逝世日期1966
职业京剧、昆曲表演艺术家
代表作品《西施》《生死恨》《春香传》《霸王别姬》《墙头马上》等
言慧珠1919年生于京师,蒙古族正蓝旗人。她不像当时孟小冬、梅兰芳、荀慧生等大多伶人,或出身京剧世家或因出身贫寒,自幼别无选择地走上从艺之路,更没有经历过十分严苛的科班正规习艺。

慧珠其父言菊朋,幼年就学于清末的陆军贵胄学堂,满业后,曾在清政府的理藩院和民国以后的蒙藏院任职。是时正值北京京剧兴盛之际,言菊朋好听京戏,常出入戏园、茶园,着迷至“春阳友会”票房彩唱,与梨园界广有交往。曾从名票红豆馆主和名琴师陈彦衡学习演唱,同时从钱金福、王长林勤学身段练武功,并得杨小楼、王瑶卿二位京剧大师悉心指导,专学谭鑫培。以演《战太平》《四郎探母》《桑园寄子》《捉放曹》《南天门》《空城计》《汾河湾》等谭派名剧受到好评,被誉为“谭派名票”。慧珠祖父为清末举人;曾祖父曾任职粤海;高祖熙昌,官至工、刑两部侍郎;太祖松筠,是清朝嘉庆、道光两朝名臣,曾官武英殿大学士,军机大臣,去世后追加封号“文清”。家世如此显赫的言慧珠从小接受的是正统而又规范的教育,少女时就读北京名校春明女中。言慧珠自幼聪慧伶俐能歌擅舞,这位出身晚清的“干部子女”,在少女时期便显露出恣情任性的个性来。因受其父熏陶,小小年纪也酷爱上了京戏,看戏时,还学着老戏迷的样子小手使劲鼓掌,同时高声喝彩,其状俨然一位“捧角儿”的老少爷们。面对小报上“言二小姐如痴如狂”、“小姐狂捧男角”等花边新闻,她是我行我素不屑一顾,依然故我。她边上学,边学戏,12岁开始跟王(瑶卿)派传人程玉菁学程派青衣,又从朱桂芳、阎岚秋习武旦,并以小票友客串登台。言菊朋深怕女儿学戏为伶有辱家风,其家严家慈一直从中阻挠。17岁那年,出落得如出水芙蓉亭亭玉立的言慧珠羽翼自觉丰满,竟抗父命毅然要辍学正式下海唱戏了。看到女儿对戏如此痴迷,老言夫妇拗不过从小任性的她,只好改变初衷,允她放弃学业,下海学艺。当时慧珠由于十分崇拜四大名旦之一程砚秋先生的唱腔和表演艺术,所以放弃自身先天的好嗓子不用,拼命学程腔,只是一味地憋着嗓子想把它学得一点不走样而已。学了一段时间,像是有点像了,但自己的嗓子却越憋越粗,越来越不得劲了。言菊朋见状很耐心地开导女儿,指出这样学程派一辈子也学不好,同时向她详细分析了自陈德霖、王瑶卿到梅、尚、程、荀各京剧流派的渊源和如何形成自家的特色。其父的一片苦心教导,使慧珠顿开茅塞,从此毅然决然由宗程而改为宗梅,并凭着自己独有的甜美脆亮嗓音,俊秀妩媚的舞台扮相,初登舞台,叫座居然就胜过了许多科班出身的女演员。

当仁不让名角严父

1940年3月10日,在大上海载誉归来年仅21岁的言慧珠,随父赴天津在中国大戏院与金少山合演《霸王别姬》。言慧珠的表演纯以梅派艺术为规范,唱腔舒展大方,字音清晰甜美,而且文武兼长,并能从戏里人物的思想感情出发,通过声腔与表演生动地展现在舞台。言慧珠扮演的虞姬,因处于楚汉相争时代战乱频仍、戎马倥偬的军旅野外,神态虽华雅典丽,但又不失一路风尘之色。在全剧的重点场“劝酒”与“剑舞”中,她都处理得极为出色。言慧珠初闯津门献艺就轰动了京津京剧重地,犹若一颗熠熠闪光的明星,腾跃夜幕,放射出灿烂无比的光辉。

1940年5月30日言菊朋临时喉肿,历来菊坛救场如救火,戏比天大。言慧珠急出救场代父出马,特请杨小楼弟子傅德威饰霸王,演《别姬》《宇宙锋》双出。正式登台不到一年工夫,这位言二小姐的号召力,竟超过已力不从心的其父老言。有一次,言菊朋在北京吉祥戏园唱大轴《托兆碰碑》,开场座无虚席,当慧珠压轴的《女起解》唱完后,那些专为看言慧珠的青年学生粉丝们竟然纷纷退场而去,待杨老令公(言菊朋饰)上场时台下的观众席居然空了一多半;这可叫老爸颜面尽失,从此和女儿分道扬镳。个性极强的言慧珠对老爹也是当仁不让,巴不得另起炉灶,展翅高翔。

1940年7月,言慧珠自己正式组班挂头牌,转战北平、天津舞台,此时梅兰芳蛰居香港,言就聘用了北平梅兰芳班底的贯大元、程继先、萧长华、刘连荣、朱桂芳等著名演员,所演的多为梅派代表剧目,如《西施》《洛神》《太真外传》《宇宙锋》《霸王别姬》等,深受平津观众欢迎。当时公认“四小名旦”中的李世芳与新崛起的言慧珠,是梅派艺术传人中的伯仲也。她还演出梅兰芳的时装创新戏《邓霞姑》与新编历史故事剧《木兰从军》,同样赢得观众的好评如潮。

多才多艺正式立雪梅门

言家女儿慧珠聪慧绝顶,其反串其父言派老生堪称一绝。一出《贺后骂殿》她既能演贺后,也能反串出演宋朝皇帝赵光义;《让徐州》《卧龙吊孝》等典型言派戏唱来言味十足也颇受戏迷赞许。她多才多艺,像《戏迷小姐》《戏迷家庭》《打面缸》等节庆玩笑戏的九腔十八调也能信手拈来表演得多姿多彩。她从不低调,也不会深沉和任何掩饰。直到梅兰芳出场,她一下子像变了个人,目不转睛地盯着老师表演的每个细节。还不时用笔记录,情到深处甚至不顾场内众目睽睽,如痴如醉地跟着老师的表演一起比划,并悄声吟唱起来。言慧珠凭其特有的现代气质、女性美和执著专注的学艺精神,加上她又在学习梅派艺术的基础上,大胆融会吸收中西(戏曲、话剧、电影多门类表演艺术),终于独创一格;可以说,言慧珠使得那一时期的京剧旦角形象更为时尚多彩化了。
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